El film justifica los medios, de Juan Jacobo del Castillo
Tomar el cine por asalto

Oswaldo Osorio

Esta película es sobre cine, cineastas, memoria fílmica y una época convulsa y excitante del país. Es un documental que observa con detenimiento y sentido analítico esa labor cinematográfica marginal y comprometida, social y políticamente, de los directores colombianos de finales de los años sesenta y principios de los setenta. Es un viaje a la historia del país y del cine nacional, pero también una reflexión y puesta en valor de los archivos fílmicos

Amparo, de Simón Mesa Soto
Una mujer en un mundo de hombres

Oswaldo Osorio

Esta película también se pudo haber titulado Madre, como el anterior corto de este cineasta que dirige con esta su ópera prima. La razón es porque la primera idea, sentimiento e historia en las que parece centrase Amparo gira en torno a la figura de una madre. No obstante, entre la aparente simpleza de su trama y el posible distanciamiento de su dramaturgia, hay otros aspectos de gran fuerza y serias connotaciones de contexto.

Canaguaro 5
Revista de cine colombiano

Oswaldo Osorio

Ya salió el número 5 de Canaguaro, revista enteramente dedicada al cine colombiano y publicada por Cinéfagos.net. Está edición trae 34 textos entre los cuales hay quince críticas de cine de películas como Amparo, La roya, Clara, Hilo de retorno, Cicatrices en la tierra, Camilo Torres: el amor eficaz y Entre fuego y agua; igualmente, contiene reseñas de libros y festivales, entrevistas, revisitación de clásicos y criticas de cortometrajes, así como artículos y ensayos sobre temas como el cine de archivo, el recientemente fallecido director Ciro Durán, el cine nariñense y el Nuevo cine Latinoamericano colombiano.

C'mon C'mon, de Mike Mills
El tío chévere

Oswaldo Osorio

Cuando una película es en blanco y negro sin una justificación clara, son inevitables las suspicacias que surgen sobre las intenciones del director acerca de los efectos que busca en sus espectadores y los procedimientos para construir su relato. En esta película esa lógica se repite constantemente, dejando dudas sobre los móviles y la arquitectura general de la obra, aunque en ella están presentes también una serie de elementos y momentos afortunados y estimulantes, sin que la sumatoria termine siendo convincente.

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NOTICIAS

Escuela de crítica de cine

Publicación virtual especial (descargue el PDF)
La crítica de cine no tiene, al menos en Colombia, la posibilidad de algún tipo de formación más o menos formal que vaya más allá de algún curso o seminario dictado por entidades culturales de forma esporádica y sin continuidad. Los críticos de cine normalmente son autodidactas o, cuando más, derivan este oficio de su formación como escritores, Comunicadores o periodistas. De hecho, la crítica de cine ni siquiera está contemplada en alguno de los contenidos de las materias teóricas en los programas de cine o audiovisuales. Por eso esta iniciativa de una Escuela de crítica de cine en Medellín parte de un crítico autodidacta con formación de periodista, Oswaldo Osorio, y con el respaldo de una revista de cine, Kinetoscopio, quienes han visto la necesidad de crear un espacio y unos procesos que proporcionen una formación más sis-tematizada y desarrollada a largo plazo, y así incentivar tanto la cualificación de este oficio en la ciudad de Medellín como la gestación de actividades en torno al cine a y la crítica.
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CINE COLOMBIANO

Realismo cotidiano en el cine colombiano

Oswaldo Osorio
Uno de los más importantes preceptos de la crítica de cine es tener presentes los diferentes cánones a los que se ajustan las películas, es decir, no juzgar un filme desde un canon o modelo al que no pertenece. A buena parte del cine, sobre todo el de entretenimiento y de género, se le aplica como canon la narrativa clásica o el paradigma aristotélico de los tres actos y el conflicto central, por ejemplo. Otro canon puede ser el realismo social, conocido también como realismo crítico, al cual pertenece una significativa tendencia del cine latinoamericano de los años sesenta y setenta, un cine comprometido con su contexto socio-político.
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